桂治洪訪問

桂治洪導演最近成為2011年第35屆香港國際電影節的回顧焦點, 被稱為反建制的先鋒. 選片方面實在令人有點失望, 連最最最經典的<女集中營>都沒有份兒.


現今的香港本地導演, 鮮有被傳媒訪問, 除了新片上畫的宣傳外, 很少透露自己私人生話, 甚至他們的為人及性格亦不被廣泛報導, 這當然是與電影圈明星化有關. 貴為邵氏的成功導演, 桂治洪經常被官方刊物<南國電影>訪問. 從訪問的對答可見, 桂導演為人開朗健談, 喜愛自嘲, 轉數快, 創造力強, 但在工作時卻態度認真, 與私底下的他判若兩人. 他亦極常呻窮, 當年老婆及孩子都在美國, 只得他一人獨自留港發展電影事業, 賺到的錢卻要滙到美國, 入不敷支得要向邵氏借糧, 還因此要偷偷在邵氏外為協利拍了<匯豐號黃金大風暴>, 繼而收到邵氏的律師信.

今次找來<電影雙周刊>在八十年代初的桂治洪訪問. 當時桂導演已成名兼步入執導生涯的後段, 訪問者坦言對桂導演的作品認識不深, 還在問他一些背景資料! 對現今的我們來說, 這篇訪問起碼能讓我們對已離世的一代cult片宗師有基本的認識.

桂治洪是邵氏旗下幾個最受談論的導演之一, 他所拍的戲, 筆者看過卻不多, 而所看過的, 恐怕都是他最高水準的幾部:「成記茶樓」、 「大哥成」、 「臨村兇殺案」、「萬人斬」.

「成記茶樓」、「大哥成」緊迫的節奏、火爆的場面與氣氛, 「臨村兇殺案」那令人震慄的黑白畫面, 還有「萬人斬」那些明顯是下過心血場面設計, 都教人明顯留下極深刻的印象; 為此, 一訪問桂治洪也帶給我第一次的挑戰性.

第一次接觸

拿起電話搖給一個不相識的導演約訪問, 對我而言非怎麼一回難事, 但當我提議訪問地點時，桂先生跟他的電影一般火爆地道:「咖啡屋? 你想害我嗎? 」登時，我真不知發生了什麼事, 一時間感到有點兒窘.「那處很難泊車的呀!」他解釋了, 他的談吐是那麼坦率直接的，推敲著, 桂治洪坦白豪爽的人. 於是心裏想，這類「豪放型」的人不會待我太陌生, 對訪問有利.「我會準時到!」他最後爽直的說完, 便掛上了電話. 這是我跟他的第一次接觸.

第二次接觸

訪問終於約好在香港酒店的 Pool-side Lounge 進行，而結果是, 我遲到了, 他果然準時到了.「對不起」, 我甫坐下, 但他反而道歉, 氣氛真曲折.「我不能久談, 半小時後我便得回邵氏, 搞我的新片「邪」的配音.」 他歉意道. 雖然他通過南國畫報找不著我, 通知不了我改時間, 但他依然自邵氏飛車出尖沙咀來赴約, 免我久候, 他說:「一會我便要趕回邵氏去, 雖然有些導演是會把配音工作交給別人做, 但我卻放心不下，要回去看看.」 看來, 桂治洪對他的電影和約會, 都是同樣認真、有責任感的, 這使我更進一步認識他。訪問再改到另一個晚上進行, 地點則不變.

第三次接觸

* 桂導演, 你在入電影這一行以前, 有沒有正式學過電影課程的?

# 可以說有吧! 我在香港中學畢業以後, 便到台灣國立藝術專科學校去攻讀戲劇.

* 你那時去台灣就是一心讀電影, 希望做導演的?

# 是的. 我中學的時候已是電影發燒友了. 但到台灣國立藝專讀戲劇時, 學的多是舞台技巧, 甚麼布萊希特、莎士比亞、史坦尼斯拉夫斯基..., 都不知啃過多少, 因為那時台灣的電影還在萌芽, 我們只有學那些八米厘攝影, 拍些簡單的實驗電影.

* 既然你那麼醉心電影, 為甚麼不到外國去學?

# 怎麼? 到外國去學? 有錢才行呀! 你不知道, 我讀中學的時候, 已十分喜愛看電影, 又想自己學著拍, 但沒有錢去買攝影機, 於是就只有用鞋盒自製一個, 叫做「反射幻燈機」, 裏面放一個電燈泡, 「死慳死抵」儲錢去買菲林放來看. 那時候片頭片尾不要的, 我便買回來, 用鞋盒仔放出來玩, 當時我的菲林還是用硝酸製的不安全菲林, 記得有一回, 因為燈泡亮得太久, 鞋盒裏的溫度過熱, 菲林便自動燒了起來, 差一點搞出場火警, 被我父親大罵了一頓.

* 在學校畢業之後你怎麼了?

# 當年我是很夠沖勁的, 我自己寫了幾個劇本騎著單車四出找人給機會我拍電影, 可以先不收酬金, 等他們賺了錢才付我酬勞, 這樣情形下, 我在台灣爭取到拍過三部電影.

* 可否告訴我影片的名字?

# 噢, 我都忘記了, 而且也沒甚麼好說的.

* 之後呢?

# 我進入了邵氏(台灣)當副導演, 第一部拍的是潘壘導演的「情人石」, 當時的男女主角是喬莊, 鄭佩佩. 接著我還當了三四部電影的第二副導演. 我廿九歳那年返回香港, 轉跟何夢華, 拍過金漢, 丁紅主演的「三更尋冤」...等.

* 你當副導演的日子裏還有甚麼際遇?

# 我曾經被公司選拔派到日本松竹公司, 在大船製片廠受訓過一段時期. 返港後, 便跟過井上梅次、 中平康、史馬山等幾個日本導演, 當中, 我比較喜歡和井上海次一起工作, 拍過「香江花月夜」, 「花月良宵」等歌舞片.

* 你是如何當起導演來的?

# 起先, 邵氏把我升當「補鑊導演」, 我拍一些賀年短片, 或另些導演沒有埋尾的作品, 我便負責完成它, 藉此給公司「考牌」. 想起來, 那時候當導演真少有現在那麼幸運, 要先做副導演、「補鑊導演」, 看看拍出來的東西合不合格, 才考慮你升的機會.

* 那麼你終於捱了多久才正式做導演?

# 一共八年了. 在我三十四歳那年, 公司派我跟史馬山到星馬一帶去拍「海外情歌」, 這部戲是由陳厚主演的. 但在拍攝期間, 很不幸, 陳厚患上重症要入院醫治, 於是一拖之下, 日本導演史馬山和邵氏合約到期了, 他便返回日本去. 這樣, 公司便把這部未完成的戲交給我, 由我去補鑊, 完成這部電影.

* 那算是你第一次嘗試自己獨當一面拍的劇情片了.

# 是的. 那一次我的工作壓力可不小呀! 因為當時跟我合作的全都是很有經驗的日本仔, 那個攝影師更是跟黑澤明合作慣的度邊澈, 作為一個新仔導演的我, 試問怎不心怯.

起初, 我想過放棄, 不担任這部電影的導演, 但後來仔細想一下, 這其實是一個考驗自己的機會, 假如我在這樣的環境下拍出一部好戲, 公司對我也會另眼相看, 所以我決心要頂到底, 終於在各方面的協助下, 我完成了這部電影. 說起來攝影師渡邊可幫我不少哩!

* 這部戲拍出來以後反應如何?

# 公司很滿意, 大家都認為不錯. 這以後公司便放心給我拍第一部完全是由我執導的電影<哪個不多情>. 這部戲我邀請何莉莉任女主角, 她不嫌我是新導演, 接納了戲中的角色, 拍攝其間更幫了我很多忙. 那是一部很純很輕鬆的歌唱喜劇, 我個人很喜歡這部電影.

* 拍完這部戲, 你就一直任導演到現在?

# 不錯, 從那時起我便一路拍戲. 拍過「血証」、「蛇殺手」、「女集中營」、「洋妓」、「成記茶樓」、 「大哥成」、 「臨村兇殺案」及「萬人斬」等三十多部電影. 其中我比較喜歡的是「成記茶樓」、 「大哥成」、 「臨村兇殺案」及「萬人斬」. 至於「女集中營」、「洋妓」等電影可以說是為了迎合觀眾而拍的.

* 為甚麼特別喜歡這幾部電影?

# 因為在這幾部電影中, 我都嘗試過去實驗一些技巧或傳達一些訊息給觀眾. 比如說「臨村兇殺案」, 雖然是有點綽頭的香港奇案片, 但我嘗試用拍實驗電影的手法去處理, 希望可以把戲拍得有真實感, 例如用黑白菲林拍攝, 以長洲為背景, 增加影片懷舊氣氛, 有紀錄片的味道. 至於「大哥成」...哎, 你有沒有看「成記茶樓」及「大哥成」?

* 有!

# 你喜歡那一部多些?

* 「成記茶樓」.

# 我跟你一樣, 比較喜歡「成記茶樓」, 「大哥成」太煽情了, 不夠好.

* 我也有這樣的感覺, 兩部戲比較起來, 「成記茶樓」真實多了, 給觀眾的感受很強烈, 較易產生共鳴.

# 在「成記茶樓」中, 我是想帶出一個訊息: 在香港居住的人, 如果不珍惜自己前所能享受到的自由和舒適的生活, 那就會走投無路. 為甚麼我要這樣說呢? 因為在我拍「成記茶樓」那一年, 香港治安很惡劣, 打劫、搶東西、強姦罪行, 使一般低下層的市民生活不得安寧. 我想, 其實大家都生活在香港, 生活都過得比起大部份亞洲地區的國家要好, 為甚麼我們還要自己去破壞自己的社會呢? 試想想, 如果我們低下層的市民, 連香港這個家園也失去了, 還有甚麼地方可以去?

當年我有見及此, 就拍了「成記茶樓」, 寫一個從不犯人的好人, 卻常被人犯, 即使想自食其力過一生也不行, 終在社會黑暗的一面裏被迫得走投無路. 「成記茶樓」的最後一場, 我就特別設計陳觀泰手提行李, 拖著妻兒子女, 站在十字路口中, 不知何去何從.

* 這一場給我的印象也很深, 記得當時看完你這部電影後, 出街也心怯怯的.

# 這部片我很喜歡, 不過現在再看起來, 又覺得它不太成熟, 不是那麼好, 或者是我年長了.

* 前陣子你拍的「萬人斬」輿論反應不錯, 可惜不叫座.

# 就是了, 我真不明白現在的電影觀眾為甚麼會這樣的, 像是走了歪路.

* 怎麼走進了歪路?

# 現在的觀眾只愛看綽頭, 老實說他們都很懂看戲, 比如看甚麼橋段不合理, 看那個人打鬥, 翻筋斗是用替身, 那些道具是假的, 他們一看便知, 但對於導演的手法, 精心設計的場面, 想要表達的訊息等就不懂得欣賞.

* 是的, 現在的觀眾大多是這樣. 我看過「萬人斬」知道你是花過不少心思去拍的.

# 我真的花了很多心機, 在這部影片裏嘗試有娛樂性之餘, 加入一些個人的東西, 寫一些人性, 或者我自己的修養不夠, 表達得不好, 沒有人知道吧!

* 桂導演, 你謙虛了, 「萬人斬」中陳觀泰這人在江湖, 身不由己的角色, 刻劃得不錯.

# 但觀眾不會欣賞呀! 我很喜歡看「齊瓦哥醫生」這部電影, 在「萬人斬」裏我就是想寫一個像齊瓦哥一樣的人物. 這個人是生活在官場裏的, 他雖然心中有正氣, 但處身於清末腐敗貧困的社會裏, 他一個人站著是起不了作用的. 反之, 他只有被社會玩弄, 愚蠢地渡過一生. 有些影評竟說我拍慈禧太后出場那一場, 想學李翰祥, 但又拍得不夠他拍的那麼夠氣勢. 而事實上我根本不是想拍氣勢, 你有沒有留意到, 我在那一場中全是以全黃色去做背景, 然後到寫民間生活時, 我就全以灰黑色為背景, 是想製造出一種強烈的對比--在朝廷裏, 百官可以胡作胡為, 生活豪侈; 在民間, 百姓則貧困不已, 吃樹根充饑.

* 你拍村民生活一場真有點可怖感.

# 可惜沒有人知道我心思, 有些人寫影評凡是邵氏出品的電影就輕率落筆, 自己又不認真去看看導演在戲中的設計. 我認為如果要提高香港電影的質素, 除了導演本身要努力以外, 寫影評的人都應該有責任去推介好的電影給觀眾, 把導演的意圖, 所運用的技巧, 經過構思的場面, 分析給觀眾知道, 而不要只讚那套「鹹片」的女仔靚, 那部戲夠綽頭. 這樣一方面可以提高讀者欣賞電影的水平, 另方面亦促進電影導演去拍些有水準的電影.

桂治洪說著, 有點火爆的, 經過與他的三次接觸, 從第一個印象到現在的感覺沒有多大的分別, 大概這是因為他太爽直的原故, 無論對剛相識或相識以久的朋友, 他都是一個模樣, 沒有半點的掩飾. 我不怪桂治洪對我這個初相識的人發感喟, 事實上有些寫影評的人和電影觀眾都對他不公平, 桂治洪拍綽頭片一些寫影評的人便罵他, 但觀眾卻踴躍捧場, 桂治洪拍一部花了心血的電影, 那些寫影評的人又不推介, 觀眾又不捧場. 試問我們還能對這個導演要求些甚麼? 現在桂治洪說拍「邪」, 不妨說是要邪一邪自己的倒霉運, 但他担心自己沒有那麼多綽頭去滿足觀眾, 更担心香港的觀眾會繼續在歪路中徘徊, 牽著導演走!