牟敦芾經典凌辱作品: 打蛇 (1980)

Lost Souls

自七十年代開始, 香港的偷渡潮興起, 有祖國的同胞和越南船民不斷湧入. 電影是反映現實和社會狀況的工具, 所以港產片有不少關於偷渡的電影, 而最出名的可算是牟敦芾在邵氏執導的<打蛇>. 多數以偷渡為題材的電影都以偷渡客為中心, 描寫他們艱苦的偷渡過程, 或是在新環境適應的難處等. <打蛇>則除了大陸偷渡人士外, 還多加一個重心, 探討打蛇集團的惡行.


所謂打蛇集團, 就是把在邊境附近捉拿人蛇並把他們禁錮, 繼而威脅勒索人蛇的家人, 若收到贖金才把人質放走, 若沒有錢的話, 便會將他們集體凌耐, 並將他們販賣. <打蛇>將打蛇集團的運作描繪得非常仔細, 所以含有大量色情暴力的情節和鏡頭. 這種情況在三十年後的今天, 已經不復見, 但當年確實存在過. 所以牟敦芾到底是反映現實, 或是如一般觀眾認為他純粹賣弄綽頭, 就不得而知了.

邵氏香港奇案系列: 姦魔 (1977)

終於來到邵氏香港奇案系列的最後一集<姦魔>, 由牟敦芾執導的<鎗>及桂治洪執導的<姦魔>組成. 經過<姦魔>後, 邵氏已不再拍攝這種短片式電影, 只在1980年推出了倉底貨楚原的<陰靈>及質素較高的牟敦芾同名短片結集成<碟仙>.


牟敦芾的<鎗>是他早期的作品, 再之前只推出過在台灣拍攝的邵氏電影<包剪踏>, 相信他那股禽獸式拍法仍在蘊釀當中, 所以並無預期的過激畫面. 而桂治洪的<姦魔> 拿來作片名相信是令觀眾想入非非, 要他們買票入場. 這短片有祼露鏡頭, 但絕非賣弄, 相反桂治洪拍法寫實, 加入了幾個想向社會表達的訊息.

楚原 x 牟敦芾靈異電影: 碟仙 (1980)

邵氏曾經推出過好幾部電影, 由多於一位導演拍攝短片合組而成. 除了七十年代的香港奇案系列外, 要數到1980年上映的<碟仙>. 這個情況在港產片甚至其他電影市場都不多見, 尤其是短片的故事互不相關, 反而外國流行三幾位導演執導的段落, 看似不相關, 但人物角色或故事背景絲絲緊扣, 是crossover的手法. 觀乎<碟仙>這部電影, 由楚原的<陰靈>及牟敦芾的<碟仙>合輯組成, 是完全不同, 大纜扯唔埋的故事.


電影以牟敦芾的故事命名, 我理解的原因是牟的短片無論題材及質素都是比較吸引, 手法新穎, 比楚原那部份的可觀性更高.

牟敦芾的失傳電影: 撈過界 / 大好彩 (1978)

牟敦芾在1978年發表了<撈過界>, 是他其中一部重要的作品. 據他說, <打蛇>是<撈過界>的延續, 在題材上都是與偷渡者有關的, <撈過界>是關兇悍的偷渡青年連環打劫的故事, 而<打蛇>則是關於捉拿偷渡者的打蛇集團.


<撈過界>無論中英文的片名都多於一個: 中文名除<撈過界>外, 又叫<大好彩>. 英文名更多, Bank Busters, The Big Robberies, Snakeheads, The Trespassers都是指同一部電影, 非常混淆, 不知為何改了那麼多名字.

牟敦芾講黑太陽731

在<黑太陽731>裏, 把日本731部隊所進行的各種活體實驗都呈現在觀眾眼前, 真實得令人抨擊他以歷史片為名, 搞血腥恐怖為實. 在1988年最後一期的<電影雙周刊>中的聖誕新年新片檔案中, 導演牟敦芾接受了雜誌記者的訪問, 能滿足許多觀眾的好奇心.

牟敦芾的史實紀錄片??? : 黑太陽731 (1988)

<黑太陽七三一>是根據歷史記載及認真的資料蒐集, 編成為類似史實電影及紀錄片的作品. 可是看過之後, 雖然會深思歷史事跡及電影背後的意義, 仍不免會把它看成一部恐怖片.


<黑太陽七三一>是在1988年的聖誕節檔期在雙南線(南華, 南洋為首的院線)上映. 以今時今日, 寶貴的合家歡時段, 絕不會播放這類兒童不宜的電影. 電影首映的時候, 香港電影三級制已實行, 觀乎電影描寫的殘暴性及真實性, 無可避免地被列為三級片, 十八歳以下青少年無緣入戲院觀看.

牟敦芾隠姓埋名之作 (二): 血戀 (1995)

<血戀>號稱為迄今唯一一齣"打真軍"的港產片. 所謂"打真軍", 即是性愛場面都是假戲真做. 當然, 香港也會有地下小電影, 但<血戀>是由蔡瀾監製又在本港戲院上映過, 還在1995年錄得三百九十多萬的票房紀錄, 華語片中全年排第55, 是香港開埠以來獨一無二的.

牟敦芾隠姓埋名之作 (一): 江湖了斷 (1985)

<江湖了斷>是邵氏八十年代中停產前推出的末期電影, 執導的是黃泰來. 前幾個月寫了一篇失傳電影牟敦芾導演的<殺人者死>, 原為1981年放映, 其後牟大導與邵氏發生合約糾紛, 還差一些補拍鏡頭才把拍攝完成, 所以當然沒有上畫. 幾年後, 黃泰來拍菲林拿回來重組, 加入一些新的段落, 再剪接成<江湖了斷>. 多謝兩位網友留言相告, 此亦在邵氏官方刊物<南國電影>得到證實, 使我沒有錯過牟敦芾在邵氏的告別作.


有關<殺人者死>的故事簡介, 可看回之前的介紹. 該劇本是探討死刑的問題,  但這套改裝版則沒有特別探討社會問題, 純綷說故事而已. 查看<殺人者死>及<江湖了斷>的演員表, 幾乎是一模一樣, 只是<江湖了斷>加插了客串的湯鎮宗, 亦是把劇本重組的主要因素. 而故事情節有百分之七十都一樣, 可想而知電影的大部分都是用回牟敦芾導演的鏡頭, 而黃泰來拍的應該大概兩三成左右.

牟敦芾講打蛇

牟敦芾的<打蛇>影響力深遠, 拍攝手法令人驚訝, 在戲中那些凌辱元素, 包括色情及暴力, 震撼力的程度絕對是前無古人, 後無來者. 如想更深切了解牟敦芾如何經營這部<打蛇>, 必要由他自己開腔剖白箇中的心路歷程.

以下是節錄了牟敦芾導演在邵氏官方刊物<南國電影>在1980年下半年其中一期的訪問原文.

殺人者死 (1981)

所謂失傳電影, 就是那些有記載, 但是在網上能找到很少甚至零資料的, 市面上也找不到任何錄像, 可能根本從來未放映過或發行過的電影. 牟敦芾在1980年的電影<打蛇>過後, 迅即在1981年在邵氏開拍了<殺人者死>.

這套電影在網上幾乎沒有痕跡, 只能在大陸某些電影資料庫有提及, 但故事大綱及演員表都欠奉. 今天在香港電影資料館中, 在1981年下半年的某幾期邵氏官方刊物<南國電影>, 竟然找到珍貴的記載.